奧特曼和聲理論與應用：【奧特曼初級和聲】+【奧特曼高級和聲】

編輯推薦

◎出版60餘年，歷經五次修訂，不斷完善內容與體系，是美國*暢銷的和聲教科書之一

羅伯特·W.奧特曼是美國著名的音樂理論家、教育家。 他的和聲學專著分初級與高級兩册，從1961年出版以來歷經五次修訂，持續再版，是美國音樂教育影響*大的音樂理論專著。

◎既具有和聲理論發展的歷史繼承性，又具有概念和觀點的創新性，代表美國和聲理論教學與研究的*高成就

全書從歷史發展與實踐的角度對共性實踐的和聲以及20世紀的非共性實踐和聲應用的規律進行了總結。 初級和聲的前三章幫助讀者學習或者複習了學習和聲課程應知應會的基礎理論知識，它們完全不同於國內半個多世紀以來普遍使用的基礎樂理教科書中的單拍子和複拍子的分類和定義。 奧特曼的這兩卷著作包含了許多獨到的觀點，無論是對共性實踐和聲的論述還是對20世紀音樂的和聲和創作實踐的論述，都有很强的邏輯性，對它們的歷史延續性的分析具有很强的說服力。 該書的*大特點是條理和定義都非常清晰。

◎音樂實例跨越了西方古典音樂四百年歷史——從17世紀到20世紀

全書內容的論述由淺入深，配有大量的作品實例分析，這些實例跨越了西方音樂近四百年的歷史——從17世紀到20世紀。

◎不可多得的音樂與和聲發展的文化史讀本

和聲學習不應該與音樂史和音樂表演脫離聯系，拓展閱讀的系列文章有助於把本書所學習的調性音樂時期的概念與17世紀前和19世紀後的音樂風格和實踐聯系起來。

◎引用17—19世紀女性作曲家的作品片段為譜例

本書的一大特色和亮點是採用了17—19世紀幾比特女作曲家的作品片段作為譜例，包括克拉拉·舒曼（Clara Schumann，1819—1896）、範妮·門德爾松·亨澤爾（Fanny Mendelssohn Hensel，1805—1847）、伊麗莎白·克洛德·雅凱（Elizabeth Claude Jacquet，1665—1729）和瑪麗亞·希曼諾夫斯卡（Maria Szymanowska，1789—1831）， 方便讀者從和聲的角度去瞭解女性作曲家在音樂史上的作用。

◎幾乎每一章的末尾都有一個概括了該章要點的小結，可以有效地幫助學習者鞏固和複習學習過的東西

從教學內容的設計上看，該書非常重視實踐應用，大多數章節都設定了鍵盤和聲的工作，而且對於如何完成工作提供了具體的指導。 令人耳目一新的是，在鍵盤和聲的工作中（從《奧特曼初級和聲》第五章開始）還引進了採用“主旋律譜標記”為旋律配和聲的練習。* 重要的是，該書末尾的附錄A對“常規程式”進行了歸納，這個附錄對教師的教學和學生的寫作均有綱領性的指導意義。

◎奧特曼和聲中文版的問世不僅可以讓廣大的中國師生受益，而且對於和聲概念及其理論的正本清源也能發揮積極的作用

從微觀的角度看，該書包含了許多在中文教科書或工具書（包括翻譯引進的版本）中很少見到的和聲術語，部分英文術語的漢化術語為譯者首次譯出。

內容簡介

羅伯特·W.奧特曼教授的和聲學專著分初級與高級兩册。

《奧特曼初級和聲：理論與應用》旨在為學習音樂的學生和樂迷提供循序漸進的學習方法和參考資料，涵蓋了自然音和聲、不協和音的解决、副屬和絃以及初級轉調等內容。 在和絃結構、和絃續進、和聲分析以及聲部寫作之外，本書還強調旋律的學習，包括旋律的結構（曲式）以及包含特殊元素的優秀旋律的寫作技巧講解。

本書的一大特色在於音樂譜例採用了數位女性作曲家的作品，並通過十二篇系列文章將所學習的調性音樂的概念、知識與17世紀前和19世紀後的音樂風格和音樂實踐聯系起來，是一部不可多得的音樂和聲發展的文化史讀本。

《奧特曼高級和聲：理論與應用》接續了從《奧特曼初級和聲：理論與應用》開始的音樂基礎理論課程，從調性音樂講到20世紀的序列音樂，完成了對18、19世紀和聲的研究。 本書在對傳統和聲進行梳理、闡釋和分析的基礎上，第十一章專門對不常見的和絃結構和複雜的和聲續進進行了論述，第十二章梳理了19、20世紀之交新和聲方向的探索成果。 第十三章以對克勞德•德彪西的印象主義和聲進行論述作結，過渡到最後三章。 第十四章對20世紀音樂進行縱覽式的評述，可以幫助讀者分清20世紀作品的現代傾向。 最後的第十五章和第十六章則對20世紀的各種個性化創作實踐進行了梳理，包括自由無調性音樂、採用序列作曲法創作的音樂、偶然音樂等。

作者簡介

羅伯特·W. 奧特曼（Robert W. Ottman，1914—2005）

美國音樂理論家和教育家。 1938年於羅徹斯特大學獲得音樂學士學位，1943年獲得音樂碩士學位。 第二次世界大戰期間，曾經在美國陸軍服役，之後在英國倫敦的三一音樂學院師從亞曆克·羅利學習作曲。 1946年成為北得克薩斯州立大學的教師，並在1956年取得了音樂博士學位，此後一直在該校任教，直到1980年退休。 主要著作包括《視唱音樂》（19561986年第三版）； 《奧特曼初級和聲：理論與應用》（19611998年第五版）； 《奧特曼高級和聲：理論與應用》（19612009年第五版）； 《基礎樂理》（19701987年第二版）； 《基礎樂理進階》（19791994年第二版）； 《視唱音樂續編》（1981）。

任達敏

廣州星海音樂學院作曲與作曲科技理論教授。 曾應邀到中央音樂學院、中國音樂學院、上海音樂學院、武漢音樂學院等多所音樂院校講學。 主要從事作曲、作曲科技理論、爵士樂理論研究以及音樂文獻翻譯四個領域的教學與實踐活動。 出版專著三部、譯著八部、曲集四部，並創作音樂作品多部。 主要著作包括《流行音樂與爵士樂和聲學》（第二版）和《基本樂理》，曲集《民歌主題鋼琴曲18首》； 主要譯著包括《新格羅夫爵士樂詞典》《劍橋西方音樂理論發展史》《簡明十二音作曲法》《奧特曼初級和聲：理論與應用》《奧特曼高級和聲：理論與應用》《爵士鋼琴獨奏教程》等。

目錄

譯者序

前言

第一章基礎知識（上）

五線譜和鍵盤上的音高、音階、調號

五線譜上的音高

鍵盤上的音高

音程：半音和全音

大調音階

音級名稱

大調的調號

小調音階

小調的音級名稱

小調的調號

五度迴圈

關係調*行調

音階和調

基礎測試

第二章基礎知識（中）

音程、和絃、五線譜記譜法

音程

上行音程的構寫

音程的其他術語

音程的識別

音程的轉位

下行音程的構寫

複音程

協和與不協和

和絃

三和絃

調內三和絃

大於三和絃的和絃

七和絃

和絃的轉位

數位低音

五線譜記譜法

基礎測試

拓展閱讀

第三章基礎知識（下）

時值、拍號

音符和休止符的時值

速度

拍

拍的分組

拍的種類（單純拍和複合拍）

拍號

拍號的其他解釋

運用符杠使節奏清晰

三連音、二連音和四連音

節奏轉換記譜法

基礎測試

拓展閱讀

拓展閱讀

第四章主和絃與屬和絃（上）

終止式

終止式

與曲式相關的終止式

終止式的和聲（大調）

主和絃與屬和絃的構寫（大調）

拓展閱讀

包含屬和絃的終止式

小調中的終止式

主三和絃與屬三和絃的構寫（小調）

含有不協和音的終止式

其他終止式：辟卡迪三度和“空五度”

旋律線中的終止式

根據大三和絃構寫音程

旋律中的三和絃

鍵盤和聲

小結

拓展閱讀

第五章主和絃與屬和絃（下）

聲部寫作

常規程式

單一三和絃的寫作

重複的三和絃的連接

正格終止的寫作

樂句長度的聲部寫作

為旋律配和聲

鍵盤和聲

用主旋律譜標記為旋律配和聲

小結

第六章下屬三和絃

下屬三和絃的構寫

變格終止

其他*中的Ⅳ或ⅳ

旋律寫作中的下屬三和絃

Ⅳ—Ⅰ或ⅳ—ⅰ*的寫作

Ⅳ—Ⅴ（ⅳ—Ⅴ）*的寫作

*行五度*行八度、旋律增二度

鍵盤和聲

Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ*

為旋律配和聲

小結

拓展閱讀

第七章旋律線（上）

曲式

音高選擇

和聲暗示

節奏與節拍

旋律寫作

小結

拓展閱讀

第八章C譜號、移調樂器

C譜號

男高音聲部的譜號

移調樂器

小結

第九章轉位三和絃

第一轉位的三和絃

第二轉位的三和絃

第一轉位三和絃的寫作

*入和離開第一轉位三和絃的寫作

連續第一轉位三和絃的寫作

第二轉位三和絃的寫作

聲部寫作的其他問題

為旋律配和聲

鍵盤和聲

小結

拓展閱讀

拓展閱讀

第十章和聲*

導三和絃和上主三和絃

根*行

和聲*

小調的和聲*

其他常見的*類型

减三和絃

導三和絃

上主三和絃

减三和絃的寫作

*入和離開减三和絃的寫作

上主三和絃的寫作

為旋律配和聲

鍵盤和聲

小結

拓展閱讀

第十一章和絃外音（上）

經過音與鄰音

和絃外音的定義

經過音

鄰音

經過音和鄰音的寫作

放寬聲部寫作程式的約束來新增旋律趣味

小結

用於上述工作的眾讚歌樂句

第十二章和絃外音（下）

延留音與其他不協和音

延留音

延留音的特殊用法

其他和絃外音

和絃外音的其他用法

第十三章屬七和絃與上主七和絃

作為和絃外音的七音

屬七和絃的特性

上主七和絃

上主七和絃的特點

V7和絃中的音程

旋律線中的V7和絃

鍵盤和聲

小結

第十四章下中三和絃與中三和絃

下行三度的根*行

下行五度的根*行

二度根*行：阻礙終止

vi—iii—IV *

下中三和絃和中三和絃的轉位

下中三和絃和中三和絃的寫作

鍵盤和聲

小結

第十五章旋律線（下）

曲式（續）、為旋律配和聲（續）、旋律寫作

旋律擴充

樂句群與複樂段

動機的展開性擴充

脫離主旋律譜標記為旋律配和聲

鍵盤應用

旋律寫作

小結

拓展閱讀

第十六章v三和絃和VII三和絃、弗裡吉亞終止式

小屬三和絃（v）

下主三和絃（VII）

iv—VII *

三和絃vio和III

半終止、弗裡吉亞終止式

小調中的v三和絃和VII三和絃的寫作

弗裡吉亞終止式的寫作

鍵盤和聲

小結

第十七章和聲*

*：根音下行五度和上行四度（二度下行）

*：根音上行五度和下行四度（二度上行）

*：根音下行三度和上行四度（二度上行）

*：根音下行三度和上行二度（二度下行）

*：根音下行四度和上行二度（三度下行）

連續第一轉位

*的寫作

小結

第十八章副屬和絃、初級轉調

變音

副屬和絃

副屬和絃的構寫

副屬和絃的應用

拓展閱讀

阻*行

和聲*中的副屬和絃

終止式中的V/V（重屬）

轉調

回到初始的主調

旋律線中的轉調或副屬和絃

副屬和絃的寫作

鍵盤和聲

小結

附錄A聲部寫作要點

常規程式

單一和絃

和絃連接

原位三和絃

轉位的三和絃

和絃外音

七和絃

變音

附錄B樂器法

音域、譜號、移調

音域

譜號

移調

絃樂器

木管樂器

銅管樂器

附錄C聲學基礎

頻率

音高

泛音列

强度

音色

時值

附錄D中古調式

調式的移調

附錄E習題答案

術語錶